Por Nancy Almassio (Argentina)
Introducción
En estos tiempos en que lo visual es lo que impacta y atrae las miradas, de repente, ante nuestros ojos, aparecen oasis que refrescan y reviven los desiertos. En épocas en que las imágenes parecieran ganarle la pulseada a la lectura y la escritura, surgen los misterios de la atención singular. Allí, en ese intersticio es donde habitan, lo que denomino “un universo de palabras”: las revistas literarias.
Una revista, según el Diccionario de la Lengua Español, es una “publicación periódica con texto e imágenes sobre varias materias, o sobre una especialmente”. Por su parte, una revista literaria, en una visión general generada por la IA “es una publicación periódica dedicada al arte de las letras, que difunde cuentos, poemas, ensayos, reseñas y críticas culturales. Estos espacios impulsan a nuevos autores y conectan a los lectores con las tendencias actuales del pensamiento y la ficción”.
A través del tiempo, han pasado por mis manos diversas publicaciones con distinta frecuencia (anuales, semestrales, trimestrales, etc.) y también en distintos formatos (publicación impresa o digital, en blanco y negro o en colores, etc.).
En los distintos países, también, surgieron numerosas propuestas editoriales que se especializaron en el género poético.
Entre ellas podemos mencionar: Martín Fierro (Argentina, 1924-1927): impulsora de la vanguardia ultraísta y criollista, núcleo de Oliverio Girondo y Jorge Luis Borges; Proa (Argentina, 1922-1926): fundada por Borges, Enrique Amorim, Ricardo Güiraldes y Alfredo Brandán Caraffa, vital para la renovación estética austral; Sur (Argentina, 1931-1992): fundada por Victoria Ocampo, si bien era generalista, dio espacio masivo a la gran poesía moderna hispanoamericana y mundial; Eco (Colombia, 1960-1984): revista de la cultura de occidente editada en Bogotá, excelente difusora de lírica y pensamiento hispanoamericano; Plural (México, 1971-1976) y Vuelta (México, 1976-1998): Dirigidas por Octavio Paz, fueron tribunas centrales de debate poético e ideológico en el subcontinente; Diario de Poesía (Argentina, 1986-2012): formato tabloide único que revolucionó la crítica, el periodismo y la lectura de poesía contemporánea en el Cono Sur; Círculo de Poesía (México, digital/papel, 2008-presente): Proyecto panhispánico actual de amplísima lectura y circulación en línea en toda Latinoamérica; La Raíz Invertida (Colombia, 2012-presente): destacada revista latinoamericana de poesía contemporánea con fuerte arraigo y difusión digital en la región.
En este contexto de análisis y repaso sucinto sobre algunas publicaciones sobre poesía, les comparto en palabras el resultado de mi visita a la biblioteca de Sabersinfin en la que pude “pasar revista” de las veintinueve ediciones de Filigramma, la revista del Círculo de Escritores Sabersinfin de Puebla. Una revista que me ha alojado y me ha permitido compartir la voz de poetas y el color de artistas plásticos argentinos.
El propósito, lejos de realizar una cronología de las distintas publicaciones, es analizar la evolución y valorar la pervivencia de esta iniciativa editorial y escritural del Círculo de Escritores Sabersinfin de Puebla.
Origen y evolución
La revista Filigramma surge en Puebla como proyecto del CES (de esta manera se encuentra mencionado en artículos que datan del año 2019 en México el Círculo de Escritores Sabersinfin de Puebla). Según el relato testimonial de la Mtra. Leticia Díaz Gama surgido de un diálogo que mantuvimos en tiempos de realización del VIII Encuentro Internacional de Poesía en Puebla 2026, Filigramma “surge como una revista literaria independiente que pretende ser bimestral en la cual se publiquen algunas creaciones de los integrantes del CES, de tal manera que la actividad fruto de sus sesiones y retroalimentaciones no se quede exclusivamente en el reducto de su alcance inmediato”. Hoy, en vísperas de cumplir las treinta ediciones desde esa iniciativa nacida en el mes de diciembre de 2019, podemos darle sentido a algunas palabras que expresaba la Mtra. Diaz Gama.
Leíamos que Filigramma “pretende ser bimestral”. Esta expresión cobra sentido porque la pretensión luego tuvo una concreción variable. En los ejemplares revistados de la biblioteca Sabersinfin (desde el 2 hasta el 29 aunque con algunos faltantes: ejemplar N° 6,10,11,13,14y 16), se presentaba como “Publicación trimestral”. Esta frecuencia anunciada en la contratapa o en la primera página tiene continuidad hasta el N° 11, edición en la que se cambia a “Publicación bimestral”.
Con respecto al número de páginas, la regularidad nos muestra que es una revista de veintiocho páginas. Sin embargo, hay ediciones que alcanzaron hasta las 32 páginas. Podemos mencionar a la edición N° 3 (Mayo 2020) que llevó como título “Mujeres”, N° 12 (Abril 2023) “No somos los mismos” y la N° 20 (Enero 2025) en la que se cumplían los “(8 años del Círculo de Escritores Sabersinfin).
Recuerdo la calurosa mañana de enero en un bello lugar ubicado en el Centro Histórico de Puebla, cuando se presentó la revista Filigramma 20 cuya portada e interiores presenta la obra del artista plástico necochense Hernán Ricaldoni.
Si hablamos de las secciones de la revista, también podemos destacar una evolución.
Las primeras ediciones presentaban la inclusión de las siguientes secciones: ensayos, cuentos, géneros híbridos, poemas, un artista y un escritor invitado y un editorial escrito por los distintos integrantes del Círculo de Escritores Sabersinfin. Desde la edición #21, se produjo un punto de inflexión, donde se inicia una nueva sección “Entrevistas” resultado de la transcripción y curaduría de los diálogos sobre poesía del programa “Poéticas del mundo” del multimedio Sabersinfin emitido desde Argentina.
Si hacemos un recuento de las entrevistas realizadas, podemos mencionar a representantes de las poéticas latinoamericanas. El primer entrevistado, el Dr. Oscar Conde (#21) inició este camino de publicaciones que representan un compendio de definiciones sobre la poesía si hacemos un listado de los títulos de las mismas. En las siguientes publicaciones podemos mencionar a Félix Loiácono (#23), Matías Massarella (#24), el presidente de la Academia Argentina de Letras, Dr. Rafael Felipe Oteriño (#25) Sergio Geese (#26), Matías Mauricio (#27), Jorge Boccanera (#28) y el Dr. Miguel Ángel Martínez Barradas (#29).
A partir de la edición N° 12, se pueden observar algunos cambios, como por ejemplo: se incluye un resumen del contenido a través del editorial que escribe el Dr. Abel Pérez Rojas. Desde el N° 21 se disminuye el tamaño de la tipografía, lo que evidencia una mayor densidad en el contenido publicado en el mismo número de páginas.
Si bien algunas ediciones presentaban un título, como mencionábamos “Mujeres” (#3), “Covid-19” (#4), o “No somos los mismos” (#12), “Recuerdos, fantasía, metamorfosis” (#15), es a partir de la Edición #18 en la que a partir de la participación del artista plástico invitado, el argentino Simón Achem, se inicia una mancomunión entre la imagen y la palabra siendo el título de la revista la que guía la temática de las producciones de los distintos colaboradores del proyecto editorial. Esta edición 18 lleva como título “Luz esperando ser descubierta” y esta frase constituye el eje vertebrador del contenido editorial.
La edición N° 28 bajo el título “Poesía, conciencia y transformación” anuncia la presentación del Manifiesto del Saber Infinitista (Martínez Barradas, 2026) en el VIII Encuentro Internacional de Poesía Sabersinfin durante el mes de mayo del año 2026. Considero relevante compartir las últimas frases del Editorial de la publicación mencionada:
“Filigramma 28 se presenta…como un punto de convergencia donde la poesía, el pensamiento y la experiencia se entrelazan para explorar las posibilidades de la conciencia y su transformación. Porque al final, no se trata únicamente de interpretar al mundo, sino de transformarlos desde las palabras nacidas en nuestra mente corazón”. (Pérez Rojas, 2026, p.3)
Así, lo que comenzó como un gesto independiente de circulación interna, se transformó en un proyecto que hoy enlaza generaciones de escritores y lectores en un mismo tejido poético.
Apertura internacional y consolidación
La revista Filigramma, como dijimos, nació con el propósito de constituir un espacio para la documentación de las voces de los integrantes del Círculo de Escritores Sabersinfin. El espacio editorial, en las primeras ediciones, incluía citas y reflexiones de los poblanos en torno a la poesía. En la publicación #2, la Dra. Alicia Flores nos compartía una cita de Marco Antonio Montes de Oca (1932): “El trabajo esencial del poeta es hacerle el amor al universo”. En el número 4, le llega el turno al Dr. Armando Buñuelos Romano quien expresaba: “El escritor solo puede interesar a la humanidad cuando en sus obras se interesa por la Humanidad”. Por su parte, Sarahí Jarquín, responsable del editorial del número 5 nos compartía: “Despertar emociones que asoman la esencia del ser humano para encontrar el sentido de la humanidad”.
Con el correr del tiempo, como advertíamos anteriormente, el editorial se transformó en un raconto del contenido de la revista y las conceptualizaciones sobre el género poético se ubicaron en cada uno de los titulares de los artículos y las entrevistas. Filigramma comenzó a expandir sus horizontes más allá de Puebla.
Podríamos ejemplificar lo dicho con algunos títulos de las entrevistas de las ediciones 25: “La poesía es modo de vida” (Oteriño, 2025, p. 4), N° 26: “La poesía es una forma de llevar la vida, una forma de dejar un poco de lado el yo, y sentirnos parte de un nosotros” (Geese, 2026, p.4), N° 27: “La poesía es como un amor, es recibir y recibir” (Mauricio, 2026, p. 13) , N° 28: “En tiempos de aceleración, la poesía es pausa, es contemplación, es observación” (Boccanera, 2026, p. 4) y N° 29: “La poesía es una especie de revelación constante, cotidiana” (Martínez Barradas, 2026, p. 4).
Como vemos, se inauguró una diversificación de las voces poéticas incluyéndose a escritores de distintos países latinoamericanos, lo que otorgó a la publicación un carácter plural y transcontinental. La presencia de autores argentinos, uruguayos, colombianos, entre otras nacionalidades consolidó un espacio de diálogo que trascendió fronteras. Este proceso de apertura internacional no solo enriqueció la diversidad temática, sino que también fortaleció la identidad de la revista como plataforma de encuentro entre tradiciones poéticas diversas.
Arte visual y gestión cultural
Uno de los rasgos distintivos de Filigramma ha sido la incorporación de artistas plásticos en sus portadas e interiores. La revista se convirtió en un puente entre la palabra y la imagen, generando un diálogo transdisciplinar que amplió su alcance cultural. Obras de artistas plásticos latinoamericanos marcaron hitos en la integración de artes visuales y literatura. Esta apuesta estética revela la vocación de gestión cultural del Círculo de Escritores Sabersinfin quienes conciben la poesía como un espacio abierto a múltiples lenguajes expresivos.
Algunas de las portadas que han sido de gran relevancia estética son las presentadas en las ediciones N° 19, 20, 21, 22, 25, entre otras, las que representan hitos culturales que documentan la educación permanente a través de las artes.
Desarrollaremos lo dicho describiendo las portadas destacadas. En la Filigramma 19, con motivo de los “5 años” del Círculo de escritores se presentan las portadas desde el 1 a18. Esta portada constituye una galería de las distintas publicaciones de esta iniciativa que se perpetúa en el tiempo.
En la Filigramma 20, una obra representando a la pampa argentina de autoría de Hernán Ricaldoni, es una evidencia del hermanamiento latinoamericano y de el posicionamiento del “Saber infinitista”. Por su parte, la edición 21 luce en su portada e interiores la obra de la mexicana Lilia Rivera. La portada de la Revista N° 22 nos muestra a la “Pirámide de Cholula” pintada por el artista Gustavo Valencia (No tengo cuerpo).
Finalmente, la impactante obra del artista plástico argentino Alejandro Parisi que, a página completa, presenta en la portada de Filigramma 25 publicada en Noviembre-Diciembre 2025, “La mar”, un óleo sobe tela realizada en un tamaño de 150 cm x 150 cm y que constituye una recreación magnífica del mar y las olas que rompen en las playas del Océano Atlántico en la República Argentina.
Como hemos destacado, cada publicación de Filigramma constituye una posibilidad de lectura, estudio, reflexión, escritura, revelaciones y aprendizaje permanente.
Internacionalización y proyección
Las últimas ediciones de Filigramma reflejan una madurez editorial que la proyecta hacia festivales y encuentros internacionales. La revista se ha convertido en referente de cooperación cultural, con presencia en Puebla y otros escenarios latinoamericanos. Su participación en el VIII Encuentro Internacional de Poesía Sabersinfin 2026 y la difusión de manifiestos poéticos la posicionan como un instrumento de transformación y conciencia. La internacionalización de Filigramma confirma que la poesía, lejos de ser un género en desuso o destinado a las elites, es, en realidad un lenguaje formativo y un espacio de contención y permanencia frente a la fugacidad contemporánea.
La revista Filigramma es hoy un universo de poesía latinoamericana, que enlaza tradiciones y voces diversas, fortaleciendo la cooperación cultural. Su continuidad confirma que la palabra poética sigue siendo un espacio de revelación, memoria y creación compartida.
Podemos decir, finalmente que Filigramma es un testimonio vivo de cómo la poesía puede transformar la conciencia y proyectarse como patrimonio cultural de la humanidad, erigirse en una verdadera revolución de la palabra por y para la paz.
Bibliografía consultada
https://www.sb2023.sabersinfin.com/celebran-en-puebla-el-lanzamiento-de-filigramma-numero-20/
https://www.sb2023.sabersinfin.com/presentaron-con-exito-filigramma-28/
https://www.sb2023.sabersinfin.com/filigramma-se-proyecta-internacionalmente-con-presencia-simultanea-en-nueva-york-buenos-aires-y-puebla/
https://www.sb2023.sabersinfin.com/filigramma-26/
https://www.sb2023.sabersinfin.com/en-ambiente-festivo-presentaron-filigramma-numero-26/
https://www.sb2023.sabersinfin.com/filigramma-25/
https://www.sb2023.sabersinfin.com/presentaron-en-argentina-filigramma-20-para-conmemorar-el-dia-internacional-de-la-poesia/
https://www.sb2023.sabersinfin.com/filigramma-21/
Nancy Almassio. Poeta argentina.
